Détails
Artiste
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Eau-forte sur papier vélin. Contresignée au crayon en bas à droite et datée '94. Dimensions de la planche : 35 × 28 cm. Dimensions de l'image : 29,5 × 21 cm. Imprimée par l'Atelier Lacourière et Frélaut, Paris. Publiée par Bibliophiles de France, Paris. // De fluides lavis d'encre cascadent et convergent dans un jeu lumineux d'ombre et de lumière, convoquant l'intensité poétique des vers de Shakespeare par le langage de l'abstraction gestuelle. Cette eau-forte du portfolio Sonnets de Shakespeare révèle Zao Wou-Ki au sommet de sa maîtrise graphique, synthétisant la spontanéité de la calligraphie chinoise avec la richesse tonale de la gravure occidentale. Les espaces ouverts du papier blanc respirent entre les passages denses de noir, créant un dialogue rythmique entre présence et vide. Imprimée par l'Atelier Lacourière et Frélaut à 30 exemplaires, cette œuvre incarne l'équilibre lyrique qui distingue les plus belles estampes de Zao.
Sonnets de Shakespeare I, 1994
forme
Méthode
Taille
35 x 28 cm
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Eau-forte sur papier vélin. Contresignée au crayon en bas à droite et datée '94. Dimensions de la planche : 35 × 28 cm. Dimensions de l'image : 29,5 × 21 cm. Imprimée par l'Atelier Lacourière et Frélaut, Paris. Publiée par Bibliophiles de France, Paris. // De fluides lavis d'encre cascadent et convergent dans un jeu lumineux d'ombre et de lumière, convoquant l'intensité poétique des vers de Shakespeare par le langage de l'abstraction gestuelle. Cette eau-forte du portfolio Sonnets de Shakespeare révèle Zao Wou-Ki au sommet de sa maîtrise graphique, synthétisant la spontanéité de la calligraphie chinoise avec la richesse tonale de la gravure occidentale. Les espaces ouverts du papier blanc respirent entre les passages denses de noir, créant un dialogue rythmique entre présence et vide. Imprimée par l'Atelier Lacourière et Frélaut à 30 exemplaires, cette œuvre incarne l'équilibre lyrique qui distingue les plus belles estampes de Zao.
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qu'est ce l'art chinois contemporain ?
L'art contemporain chinois se caractérise par une profusion de styles et des approches expérimentales. Dans les années 1980, les expositions d'avant-garde étaient souvent fermées par les autorités gouvernementales. Les années 1990 ont vu émerger le pop politique et le réalisme cynique, tandis que la politique de l'enfant unique en Chine a poussé les artistes à explorer l'individu comme sujet.
