Sam Francis

Untitled, 1984

106.7 X 73 inch

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A Group of 4 Aquatints

SOLD — Donald Judd | A Group of 4 Aquatints 4 | Aquatint, 1978-79

Littérature : Schellman 92–96 Publié par l’artiste, chacun avec le cachet à sec de l’imprimeur, Styria Studio, New York, avec marges pleines. Chaque planche : 89,5 x 62,5 cm (35 1/4 x 24 5/8 in.) Chaque feuille : 101,3 x 74,6 cm (39 7/8 x 29 3/8 in.) A Group of 4 Aquatints 4 (1978–79) de Donald Judd explore à nouveau le minimalisme avec deux séries de bandes noires parallèles contenues dans une forme rectangulaire inclinée. Le dessin crée un rythme structuré, marqué par une symétrie subtile en U inversé dans la partie inférieure. Publiée par Styria Studio, cette œuvre incarne l’idée de Judd d’un art comme objet autonome, sans expression subjective.

Artwork Copyright © Donald Judd

A Group of 4 Aquatints 4, 1978-79

forme

Méthode

Édition

Littérature : Schellman 92–96 Publié par l’artiste, chacun avec le cachet à sec de l’imprimeur, Styria Studio, New York, avec marges pleines. Chaque planche : 89,5 x 62,5 cm (35 1/4 x 24 5/8 in.) Chaque feuille : 101,3 x 74,6 cm (39 7/8 x 29 3/8 in.) A Group of 4 Aquatints 4 (1978–79) de Donald Judd explore à nouveau le minimalisme avec deux séries de bandes noires parallèles contenues dans une forme rectangulaire inclinée. Le dessin crée un rythme structuré, marqué par une symétrie subtile en U inversé dans la partie inférieure. Publiée par Styria Studio, cette œuvre incarne l’idée de Judd d’un art comme objet autonome, sans expression subjective.

Artwork Copyright © Donald Judd

Donald Judd

A Group Of 4 Aquatints 1, 1978-79

Édition Limitée

Aquatinte

Actuellement Indisponible

Donald Judd

Untitled (set Of 6), 1980

Édition Limitée

Aquatinte

Actuellement Indisponible

Donald Judd

Untitled (from Kunstmarkt Köln), 1969

Édition Limitée

Offset

Actuellement Indisponible

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Qu'est-ce que l'entropie?

L'entropie, dans un sens plus large, désigne la détérioration ou le déclin inévitable d'une société ou d'un système. Dans l'art, le concept a été popularisé par l'artiste Robert Smithson dans les années 1960. Il a utilisé le terme pour critiquer ce qu'il considérait comme la nature statique et trop simplifiée de l'art minimaliste contemporain. Le travail de Smithson explorait souvent l'idée de l'entropie comme une force de chaos et de dégradation, en contraste avec l'ordre et la pureté perçus des œuvres minimalistes.

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