
¿Qué es la escuela de fotografía de Dusseldorf?
La Escuela de Fotografía de Düsseldorf se refiere a un grupo de fotógrafos que estudiaron bajo la tutela de Bernd y Hilla Becher en la Kunstakademie Düsseldorf durante la década de 1970. Este grupo se distinguió por su dedicación a las imágenes industriales en blanco y negro, características de la tradición alemana conocida como Nueva Objetividad. Los fotógrafos se centraron en la documentación precisa y metódica de estructuras industriales, utilizando a menudo un enfoque distante y objetivo.
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Obras artísticas relacionadas con Escuela de fotografía de Dusseldorf
Thomas Ruff
Tripe_12 (Seeringham, Munduppum inside gateway), 2018
Fotografía
Impression de inyección de tinta
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Thomas Ruff
Nudes ree07, 2001
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Actualmente no disponible
Thomas Ruff
Tripe_08 (Pugahm Myo. Thapinyu Pagoda), 2018
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Impression de inyección de tinta
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Superflat es un movimiento artístico fundado por Takashi Murakami, fuertemente influenciado por el anime y el manga. El término Superflat se refiere a las formas planas que se encuentran en la animación japonesa, el arte gráfico, las bellas artes y la cultura pop, así como a la superficialidad percibida de la cultura japonesa. El movimiento de Murakami, que él mismo proclamó, se considera posmoderno y critica tanto la profundidad como la superficialidad de la sociedad japonesa contemporánea. Superflat ha sido muy influyente al tender un puente entre el arte elevado y la cultura popular.

Carborundo es el nombre comercial de los cristales de carburo de silicio, un material abrasivo comúnmente utilizado en papel de lija, herramientas de corte y muelas abrasivas. Originalmente, los artistas usaban carborundo para pulir piedras litográficas. En la técnica de grabado collagraph, se aplica a las planchas para crear textura y gradientes de tono, añadiendo profundidad y contraste a las impresiones.

New Topographics es un término acuñado en 1975 por el curador William Jenkins para describir a un grupo de fotógrafos cuyo trabajo se centraba en imágenes formales en blanco y negro de paisajes urbanos e industriales. Jenkins inicialmente describió su estética como banal, pero los fotógrafos argumentaron que sus composiciones eran tan significativas como las de los paisajes naturales, destacando la belleza en los entornos cotidianos creados por el hombre.
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