
'La scala di Fibonacci' von Mario Merz ist eine Lithografie im Format 87 × 62 cm, die 1988 entstand. Innerhalb einer ovoiden Begrenzung aus geschwungenen schwarzen Linien sind zehn zylindrische, röhrenartige Formen über die Komposition verteilt, jede mit einer roten Ziffer versehen. Die Zahlen — 1, 1, 2, 3, 5, 3, 2, 1 und Varianten — folgen der Fibonacci-Folge, einer wiederkehrenden strukturellen Obsession in Merz' Werk seit den späten 1960er Jahren. Für Merz war die Folge keine mathematische Dekoration, sondern ein in der Natur vorkommendes Modell organischen Wachstums, das mit der übergreifenden Abkehr der Arte Povera von industriellen und subjektiven Ausdrucksweisen hin zu Phänomenen der physischen Realität übereinstimmt. Die dichte Schraffur und die von den Knotenpunkten ausgehenden Linien verleihen dem Blatt den Charakter einer diagrammatischen Studie — halb anatomische Zeichnung, halb kosmologische Karte.
La scala di Fibonacci, 1988
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'La scala di Fibonacci' von Mario Merz ist eine Lithografie im Format 87 × 62 cm, die 1988 entstand. Innerhalb einer ovoiden Begrenzung aus geschwungenen schwarzen Linien sind zehn zylindrische, röhrenartige Formen über die Komposition verteilt, jede mit einer roten Ziffer versehen. Die Zahlen — 1, 1, 2, 3, 5, 3, 2, 1 und Varianten — folgen der Fibonacci-Folge, einer wiederkehrenden strukturellen Obsession in Merz' Werk seit den späten 1960er Jahren. Für Merz war die Folge keine mathematische Dekoration, sondern ein in der Natur vorkommendes Modell organischen Wachstums, das mit der übergreifenden Abkehr der Arte Povera von industriellen und subjektiven Ausdrucksweisen hin zu Phänomenen der physischen Realität übereinstimmt. Die dichte Schraffur und die von den Knotenpunkten ausgehenden Linien verleihen dem Blatt den Charakter einer diagrammatischen Studie — halb anatomische Zeichnung, halb kosmologische Karte.
Was ist Arte Povera?
Eine Kunstbewegung und -stilrichtung, die in den 1960er Jahren in Italien entstand. Sie integriert Elemente des Minimalismus, der Performancekunst und der Konzeptkunst, indem sie alltägliche oder scheinbar wertlose Materialien wie Zeitungen, Steine oder Lumpen verwendet. Das Ziel war es, die Kommerzialisierung der Kunst in Frage zu stellen und zu untergraben.

Mario Merz
La scala di Fibonacci, 1988
87 x 62 cm









