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Signé et numéroté par l’artiste. Publié par Erker-Presse St. Gallen, avec leur cachet à sec. Catalogue #: 1537 Deux pieds (1997) d’Antoni Tàpies est une lithographie saisissante qui mêle abstraction gestuelle et symbolisme. Dominée par des tons bruns terreux, la composition met en scène deux pieds esquissés, à l’apparence brute et presque spectrale, comme imprimés sur la surface. Des inscriptions calligraphiques superposées, des croix et des gribouillages expressifs en blanc et noir ajoutent une impression de mouvement et de signification multiple. La présence du symbole X, récurrent dans l'œuvre de Tàpies, ainsi que ses marques énigmatiques, accentuent son exploration du corps, de la matérialité et de la transcendance. Cette lithographie, répertoriée sous le numéro 1537, fait partie d’une édition limitée à 100 exemplaires et illustre la capacité de Tàpies à fusionner le physique et le spirituel dans son art.
Deux pieds, 1997
forme
Méthode
Taille
52 x 73 cm
- Pouces
- Centimètres
Édition
Prix
- USD
- EUR
- GBP
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Artiste
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Signé et numéroté par l’artiste. Publié par Erker-Presse St. Gallen, avec leur cachet à sec. Catalogue #: 1537 Deux pieds (1997) d’Antoni Tàpies est une lithographie saisissante qui mêle abstraction gestuelle et symbolisme. Dominée par des tons bruns terreux, la composition met en scène deux pieds esquissés, à l’apparence brute et presque spectrale, comme imprimés sur la surface. Des inscriptions calligraphiques superposées, des croix et des gribouillages expressifs en blanc et noir ajoutent une impression de mouvement et de signification multiple. La présence du symbole X, récurrent dans l'œuvre de Tàpies, ainsi que ses marques énigmatiques, accentuent son exploration du corps, de la matérialité et de la transcendance. Cette lithographie, répertoriée sous le numéro 1537, fait partie d’une édition limitée à 100 exemplaires et illustre la capacité de Tàpies à fusionner le physique et le spirituel dans son art.
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Qu'est-ce que le Matter painting?
La peinture matiériste est une technique qui consiste à mélanger des peintures épaisses en impasto avec des matériaux tels que le ciment, la boue, le sable ou les coquillages. Le terme est apparu pour la première fois dans les années 1950 pour décrire les œuvres de peintres belges et néerlandais qui exploraient les propriétés physiques des matériaux de peinture et les différentes manières dont la peinture pouvait être manipulée. Cette approche met l'accent sur la texture et les qualités tactiles de la surface, créant un effet sculptural sur la toile.
