Qu'est-ce que le Nouveau Réalisme?
Nouveau Réalisme est un mouvement artistique fondé en 1960 par le critique d'art Pierre Restany et le peintre Yves Klein lors d'une exposition collective dans une galerie à Milan. Restany a rédigé le manifeste original en avril 1960, proclamant le mouvement. En octobre de la même année, neuf artistes, dont Martial Raysse, Yves Klein, Daniel Spoerri, Jean Tinguely, Arman, Pierre Restany et trois Ultra-Lettristes—Jacques de la Villeglé, François Dufrêne et Raymond Hains—ont signé la déclaration. En 1961, le mouvement s'est élargi pour inclure Mimmo Rotella, Niki de Saint Phalle, Gérard Deschamps et César. Le mouvement mettait l'accent sur un retour à la "réalité" dans l'art, incorporant souvent des objets du quotidien et explorant les frontières entre l'art et la vie.
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OEUVRES D’ART LIéES à LA NOUVEAU RéALISME
"Acrylique sur toile" est une technique où la peinture acrylique est appliquée sur une toile à l'aide d'outils tels que des pinceaux et des couteaux à palette. La peinture acrylique est un médium synthétique fabriqué à partir de plastique liquide, qui peut être dilué avec de l'eau et sèche rapidement à l'air. Cette qualité de séchage rapide la rend polyvalente pour le travail en couches et diverses techniques de peinture.
L'encre est un liquide ou une pâte colorée utilisée pour écrire, dessiner, peindre et imprimer. Le terme désigne également le processus consistant à appliquer de l'encre pour marquer, couvrir, teindre, dessiner ou tracer sur des lignes au crayon. L'encre peut être appliquée à l'aide de divers outils, tels que des stylos, des pinceaux et des plumes.
Une impression corporelle est une technique artistique où l'artiste utilise son corps comme plaque d'impression. Cela peut se faire en enduisant de graisse, de margarine ou d'huile la peau, les cheveux et les vêtements, puis en pressant le corps contre une surface comme du papier. L'empreinte ainsi formée est ensuite saupoudrée de pigment. Contrairement à un autoportrait, une impression corporelle explore deux concepts concurrents de l'identité plutôt que de capturer une ressemblance de l'artiste. Cette méthode met en avant la physicalité du corps tout en remettant en question les frontières entre l'auto-représentation et l'abstraction.