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Signed and numbered in the lower margin; unframed // Hide in the City No. 37 de Liu Bolin est une photographie saisissante de 2007, issue de la célèbre série Invisible Man de l'artiste. Dans cette œuvre, Bolin se camoufle contre un mur couvert de texte de propagande chinoise, se fondant parfaitement dans le paysage urbain. Sa peinture corporelle méticuleuse lui permet de disparaître dans le mur, créant un commentaire visuel sur les thèmes de l'identité, de la conformité et de la relation de l'individu avec la société. L'art performatif de Bolin capture la tension entre le soi et le collectif, en particulier dans le contexte de la société chinoise moderne. Cette photographie signée et numérotée illustre non seulement l'habileté technique de Bolin, mais sert également de critique profonde de l'effacement de l'individualité dans un environnement régulé.
Hide in the city n 37, 2007
forme
Méthode
Taille
95 x 120 cm
- Pouces
- Centimètres
Édition
Prix
- USD
- EUR
- GBP
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Artiste
Styles
Signed and numbered in the lower margin; unframed // Hide in the City No. 37 de Liu Bolin est une photographie saisissante de 2007, issue de la célèbre série Invisible Man de l'artiste. Dans cette œuvre, Bolin se camoufle contre un mur couvert de texte de propagande chinoise, se fondant parfaitement dans le paysage urbain. Sa peinture corporelle méticuleuse lui permet de disparaître dans le mur, créant un commentaire visuel sur les thèmes de l'identité, de la conformité et de la relation de l'individu avec la société. L'art performatif de Bolin capture la tension entre le soi et le collectif, en particulier dans le contexte de la société chinoise moderne. Cette photographie signée et numérotée illustre non seulement l'habileté technique de Bolin, mais sert également de critique profonde de l'effacement de l'individualité dans un environnement régulé.
qu'est ce l'art chinois contemporain ?
L'art contemporain chinois se caractérise par une profusion de styles et des approches expérimentales. Dans les années 1980, les expositions d'avant-garde étaient souvent fermées par les autorités gouvernementales. Les années 1990 ont vu émerger le pop politique et le réalisme cynique, tandis que la politique de l'enfant unique en Chine a poussé les artistes à explorer l'individu comme sujet.
