Detalles
Artista
Estilos
Firmado a mano por Julian Schnabel. Fechado, con el sello en seco del editor (Domberger Editionen, Alemania). Algunos pequeños pliegues por manipulación en la parte superior izquierda (ver foto), por lo demás en muy buen estado. per non dimenticare (1997) de Julian Schnabel es una litografía que retoma la imagen de la Crucifixión con un lenguaje expresivo y pictórico. Editada en 90 ejemplares numerados y firmada a mano, presenta una figura de Cristo en una cruz oscura, modelada con trazos sueltos y gestuales. Finas líneas rojas sugieren sangre y dialogan con la inscripción “Aug 2 10:25”, que aporta un matiz conmemorativo. El fondo claro contrasta con la intensidad corporal de la figura, reforzando la tensión emocional.
per non dimenticare, 1997
Forma
Técnica
Tamaño
65 x 60 cm
- Pulgadas
- Centímetros
Edición
Precio
- USD
- EUR
- GBP
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Artista
Estilos
Firmado a mano por Julian Schnabel. Fechado, con el sello en seco del editor (Domberger Editionen, Alemania). Algunos pequeños pliegues por manipulación en la parte superior izquierda (ver foto), por lo demás en muy buen estado. per non dimenticare (1997) de Julian Schnabel es una litografía que retoma la imagen de la Crucifixión con un lenguaje expresivo y pictórico. Editada en 90 ejemplares numerados y firmada a mano, presenta una figura de Cristo en una cruz oscura, modelada con trazos sueltos y gestuales. Finas líneas rojas sugieren sangre y dialogan con la inscripción “Aug 2 10:25”, que aporta un matiz conmemorativo. El fondo claro contrasta con la intensidad corporal de la figura, reforzando la tensión emocional.
- Recientemente Añadido
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Julian Schnabel
Untitled, 1992-1999
Print De Edición Limitada
Impression De Inyección De Tinta
EUR 1,100
Julian Schnabel
Guiseppe (Brooding On The Vast Abyss), 1998
Print De Edición Limitada
Silkscreen
USD 4,800
Julian Schnabel
Bandini From View Of Dawn In The Tropics Series, 1998
Print De Edición Limitada
Silkscreen
USD 4,700
¿Qué es la pintura matérica?
La pintura matérica es una técnica que consiste en mezclar pinturas de impasto grueso con materiales como cemento, barro, arena o conchas. El término surgió por primera vez en la década de 1950 para describir las obras de pintores belgas y holandeses que exploraban las propiedades físicas de los materiales pictóricos y las diferentes formas en que se podía manipular la pintura. Este enfoque enfatiza la textura y las cualidades táctiles de la superficie, creando un efecto escultórico en el lienzo.
